O CINEMA GOIANO

Tacilda Aquino

A resistência do vinil

Pouco a pouco, Goiás vai conquistando o espaço que lhe cabe no cenário cinematográfico nacional. Sem muita tradição na arte de fazer filmes, os goianos tem aperfeiçoado a cada dia as suas técnicas, ideias e narrativas audiovisuais, o que tem permitido uma maior visibilidade das produções goianas nos festivais nacionais e internacionais.

Em 1999, ano que o FICA estreou no calendário dos grandes festivais, o cineasta João Batista de Andrade prefaciou meu livro Bennio – Da Cozinha para a Sala Escura, em que demonstrava seu “espanto com a absoluta ausência de um cinema goiano”. De acordo com o pensamento na época do então coordenador geral do Festival Internacional de Cinema e Vídeo Ambiental, “nos últimos anos, lutando contra todas as regras e, mesmo, contra a má vontade dos que pensam controlar a cultura brasileira, o cinema brasileiro saiu do eixo Rio – São Paulo e mostrou que criatividade existe onde for possível exercita-la”. Nesses anos tenho visto, tanto no mercado quanto nos festivais nacionais e internacionais (com sucesso), filmes de Pernambuco, Mato Grosso, Rio Grande do Sul, Minas Gerais, Paraná, Santa Catarina, Espírito Santo e tantos outros estados, onde, aliás, houve a preocupação de se criarem apoios locais. E nada de Goiás.

Cena de Bubula, o cara vermelha

Já naquele primeiro ano do FICA, em que participaram apenas cinco produções goianas, um convênio entre a Agepel (na época Fundação Cultural Pedro Ludovico) e a ABD-GO (Associação brasileira de documentaristas) possibilitou a finalização de três curtas-metragens em 16mm e 35 mm – Santo Antonio dos Olhos dÁgua, de Kim-Ir-Sem, Bubula, o Cara Vermelha, de Luiz Eduardo Jorge e O Pescador e o Cinema de Ângelo Lima – dois dos quais participaram da mostra competitiva, sendo que um deles (Bubula, o Cara Vermelha), fez carreira nacional e internacional, ganhando diversos prêmios. Os dois últimos mais A lenda da árvore sagrada de Eládio Garcia Telles, prêmio de melhor produção goiana no 1º Fica, foram selecionados no 10º Festival de Curtas de São Paulo e na Jornada Internacional de Cinema da Bahia.

Finalmente, o Brasil estava começando a conhecer um pouco do cinema goiano, já que a última aparição em festivais nacionais havia acontecido em 1978, quando José Petrillo saiu com o troféu Candango de melhor curta-metragem em 35 mm com seu Cavalhadas de Pirenópolis. Passados exatos onze anos desde a primeira edição do FICA, a realidade é bem outra para o audiovisual goiano. Em 2009, a IV Mostra de Vídeo Ambiental de Caparaó, festival capixaba que dedica todos os anos uma janela aos filmes premiados no FICA, apresentou em sua mostra competitiva nacional seis produções de Goiás: Coque do Buriti de Gel Messias; Flower Power de Sérgio Valério, Lamento de Kim-Ir-Sen Pires Leal; É da raiz de Ângelo Lima e Minha Árvore de Andréa Miklos Mocó.

Em maio do mesmo ano, o 4º Festival de Cinema de Maringá apresentou em sua mostra competitiva seis produções goianas: 14 Bis de Guilherme Gardinni, A Resistência do Vinil de Eduardo Casgtro; Coque do Buriti de Gel Messias; É da Raiz de Ângelo Lima; Goiânia – Sinfonia da Metrópole de Rodolfo Carvalhães; O filme que nunca existiu de Sérgio Valério. Rapsódia do Absurdo de Cláudia Nunes, participou do Cine PE 2007 e  do 14º Festival de Cinema e Vídeo de Cuiabá.

As mostras e festivais, independentemente de se ganhar prêmios ou não, são muito importantes para qualquer cinematografia porque permite o contato do público com diferentes estéticas e linguagens. Na medida em que o cinema goiano está inserido nesse contexto, ele só tem a crescer, uma vez que recebe críticas de outros profissionais do meio e os realizadores podem comparar o que estão fazendo, tanto em termos de estruturação de roteiros quanto na própria estrutura narrativa, com outros filmes/ vídeos do resto do país.

Com o advento do FICA, o estado deu o pontapé inicial para tornar-se um pólo de exibição e de produção do cinema goiano. Em todas as suas edições, o festival vem estimulando os cineastas goianos a produzirem mais e melhor a cada ano, ainda que as produções locais, em sua maioria, careçam ainda de aperfeiçoamento técnico e artístico, principalmente no gênero ficção, mas também no documentário. O FICA tem demonstrado que o cinema perdeu a ingenuidade diante do grau de perigo que as agressões descontroladas do homem têm causado ao meio ambiente, principalmente no século passado, cujas conseqüências estamos vendo refletidas no atual milênio.

Antonio Fagundes em O tronco

Nesse contexto, para que as produções goianas possam competir em pé de igualdade com os filmes ambientais nacionais e estrangeiros é necessário que os realizadores tenham pleno domínio das técnicas narrativas cinematográficas de uma maneira geral. A fim de fazerem filmes ambientais competitivos, os realizadores goianos têm de exercitar também a feitura de filmes ficcionais que dialoguem de forma inteligível com o público.

Publicado originalmente no:

Blog da Tacilda Aquino

Lembrando que em Goiás, a produção de curtas-metragens é muito mais substancial do que a de longas. Até o final de 2011, foram produzidos no estado 345 curtas, enquanto até o início de 2009 foram produzidos apenas 23 longas, como Césio 137 – O pesadelo de Goiânia (1990) e O tronco (1999), segundo Antonio Leão da Silva Neto em seus dicionários de longa e curta metragem.

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