PORNOCHANCHADA

A pornochanchada surgiu no cinema brasileiro em 1969 com os filmes Os Paqueras de Reginaldo Faria, Adultério à Brasileira de Pedro Carlos Rovai e Memórias de um Gigolô de Alberto Pieralisi (1970) . Apesar de Reginaldo Faria não se considerar um pornochanchadeiro e achar Os Paqueras um filme quase ingênuo se comparado a outros que tentavam seguir essa linha, pois numa cena do filme, as personagens dele e de Irene Stefânia fazem sexo, vestidos , o que era recorrente nos primeiros filmes.

O nome “pornochanchada” deriva da chanchada (em espanhol, porcaria) e das comédias italianas de costumes, feitas em episódios nos anos 60 . É uma junção de “chanchada”, o gênero predominante no cinema brasileiro das décadas de 30, 40 e principalmente 50, que tinha grande aceitação popular, acrescido da palavra “pornô”, resultante da força erótica intencionalmente presente nas obras. A chanchada era formada por filmes ingênuos e quase sempre insinuando certa malícia, enquanto a pornochanchada tentava introduzir intenções explícitas, mesmo que não pornográficas. Os títulos, em sua maioria libidinosos, tentavam atrair o público às salas de cinema em busca de algo que nem sempre encontravam. Esse público era predominantemente masculino, homens que compareciam em massa às salas de cinema para conferir os enredos eróticos, os títulos apelativos e os corpos femininos desnudos – o que era invariável no gênero.

Grandes sucessos de bilheteria foram lançados na época e como exemplo podemos citar A Viúva Virgem (1972), Como Era Boa a Nossa Empregada (1973), Ainda Agarro Essa Vizinha (1974) Quando as Mulheres Paqueram (1972); Como Era Boa a Nossa Empregada (1973); A Superfêmea (1973); Ainda Agarro Essa Vizinha (1974); O Roubo das Calcinhas (1975); Bacalhau (1976); Dezenove Mulheres e um Homem (1977); O homem de Itu (1977); Mulher, Mulher (1979); Histórias que nossas babás não contavam (1979); Giselle (1980), Aluga-se Moças (1981) e centenas de outros no decorrer de quase duas décadas.

Em quase todas as obras ficava clara a visão de que a mulher era apenas um objeto de desejo para a satisfação dos homens. De fato, eram sempre as candidatas com beleza exuberante, curvas e dotes capazes de chamar a atenção dos diretores da época, que lhe abririam as portas para a carreira cinematográfica, independente de seus talentos como atrizes. Neste período, embora não necessariamente dentro dessas características, fizeram carreira de grande sucesso, Helena Ramos, (protagonista do clássico Mulher Objeto), Matide Mastrangi, Meiry Vieira, Sandra Barsotti, Aldine Müller e Vera Fischer, que foi a primeira grande musa, ainda no início dos anos 70.

Dentro desse gênero percebe-se a constante presença de certos personagens com características marcantes, vulgaridades necessárias para o favorecimento do enredo erótico – não muito complexo, e com articulações mais ou menos óbvias. Tais enredos evidentemente encontravam problemas para contornar os cortes promovidos pela censura federal, que muitas vezes riscava o negativo, deixando a imagem sem som, nos momentos em que as palavras usadas eram consideradas inadequadas.

A pornochanchada teve seu fim com a entrada no mercado dos filmes pornográficos, no início da década de 80, mas resistiu até 1985. Sua redescoberta aconteceu pela televisão, através do Canal Brasil, permitindo assim acesso ao público interessado no estudo do caminho traçado pelo cinema brasileiro, que certamente mistura bons e maus momentos, com produções de qualidade circulando em meio a trabalhos menores, mas todos compondo uma história do cinema, que reflete situações, etapas e visões de mundo também presentes em nossa história de vida.